6/10。数次小反转对观众形成心理撩拨后，未化解的焦虑持续提升了一种期待感。开场苔丝因为系统出错来到已有男租客基斯的廉租房，穷乱、潮湿的街区和室内橘黄色的暖光，都隐约透出女人的不安全感，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧随后基斯的礼貌和二人交谈畅饮之间，都能看到女人警惕的习惯。从地窖里的怪物摧碎基斯的脸、囚禁苔丝，到深陷强暴丑闻的艺人入住，二段式结构总是从悬而未决处开始叙述新的篇章，突然插入40年前房屋主人的视角，画面将多组色调明丽、背面跟拍的纵深镜头剪辑起来，轻描淡写他购买婴儿产品、下车检查受害家庭的行为，竟然成为了铺垫怪物起源的核心关键，被屋主圈养、强暴的女性后代生长于黑暗的空间，却反复从哺乳教程的电视中感染了母爱，去效仿施暴者的圈养模式，怪物本质上是居所贫困、性侵害的怨念集合，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧最终被自己疼爱的‘‘孩子’’苔丝枪杀，颇具悲凉。

这片对我而言更舒服的是看几个老戏骨在一个长镜头内絮絮叨叨长篇大论的吵架、完全一镜到底，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧没有对反切换，观众有种在看舞台剧的错觉。至于从爱情迷梦跌落进柴米油盐的错位悲喜剧，对我而言似乎感受不大。

弱国无外交，当年的外交团队顶着多大的压力和羞辱一次次斡旋于各国之间，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧力争为中国赢的一席之位，赢的说话的声音。顾先生两次会议上的发言都简短有力，振聋发聩，振奋人心。位卑未敢忘忧国，我们，每一个中华儿女，每一个华夏子孙都会记住这一天！

因为做跨国电影研究而掰碎重看并做了大量schools review…还是觉得果然不喜欢。尽管可以从一些留有余地的narrative看出不那么绝对的政治观（赵国书馆老师遗言；重官围簇下矮化的帝王）但依然是单薄和肤浅的；也依然是奇观的，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧是self-orientalism的。场面调度掩盖了文本，刻意回避了对“天下”概念的讨论，因为它站不住脚，在无名心中的是人，秦王眼中的是地。飞雪和如月照旧是危机中的女侠，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧是父权的，日本婆婆比媳妇还捧的电视剧对于她们，only the personal is political, 无法尝试政治哲学思考和反驳。当男侠们已经用自己的方式去碰撞和对话强权，如月还在说“主人不会错”。最终，依靠重写的侠义、简化的历史、包装的帝王、回避的暴政构建了一个乌托邦，用所谓的短命的和平统一，做了场宏伟展览而已。