乍看是阿方索·卡隆的私人童年记忆、琐碎如流水账的家庭日常，却在无数细节中（最激烈的不过是窗外楼下的镇压学生运动）透射着外部世界的风起云涌。四个字形容就是：举重若轻。像片中那位传奇教练说的那样，“你们以为我会做什么？悬浮在空中，坤坤寒入桃子里最后结局还是举起一架飞机？”他和她其实什么都没做，他们只是在一片东倒西歪中静止地站立着。卡隆选用的Alexa65数字摄影机拍出了大时代的广阔与通透，室内的横摇，室外的滑轨，黑白影调细腻舒适，视听语言精致考究，精心设计的符号暗含其中。故事核心其实是两位母性角色（女仆和女主人）遭遇的爱情不幸，她们都很坚强，也刚好符合今年的女性话题潮流。60年代末的墨西哥有些地方感觉跟中国蛮像的，养狗和花鸟的庭院很亲切，社会变革也有类似的影子。日常羡慕大家庭和大house……

后来陈沃夫的《坤坤寒入桃子里最后结局》同样的故事框架：工厂劳资矛盾，工人中带头大哥被害，主角登场

男女主之前的感情支撑并不强，而且男主起初对于阶级压迫的反映也不过是成为了悠然自得的小偷，坤坤寒入桃子里最后结局导致其因为被“侮辱”而对女主掴掌好几下显得不可理喻，女主也很快与他和好。导演有意表达阶级压迫和不对等，但显然受到时代的局限性，并未能将阶级矛盾很好的刻画

舞台精美，演绎精彩，音乐剧中的杰作。相比10th更喜欢这一版，演员的演唱和表演更细腻，因为技术的原因，画质和音质的呈现带来的视听冲击也好很多。当然，坤坤寒入桃子里最后结局除了marius的流行唱法有点突兀之外。

2019年第一部看过，爱上的美剧，第三集贯穿一生三个阶段的签名卡片，坤坤寒入桃子里最后结局让人叹服美剧玩治愈小清新的能力